Вертикальная часть полушария

При этом еще «вертикальная часть полушария… могла подниматься к софитам при помощи электрической лебедки». Даже в «Швейке», где на двух конвейерах въезжали и уезжали части декораций и по одному из них шел в свое путешествие в Будейовицы Швейк (иными словами, где основной упор делался именно на создание образа подвижного мира), сохранялось некое «единство сцены».
Она была здесь совсем как базарная площадь средневекового города, куда во время представления мистерии въезжали педженты со своими актерами и декорациями для каждой сцены. Условная сцена сразу же отказывается от «четвертой стены». Крэг против тех, кто, ставя спектакль, намерен «одурачить публику иллюзией действительности»,- а не для того ли, чтобы создать эту иллюзию, была изобретена сцена-коробка, изгнаны с нее зрители, а затем введена рампа? «Эта чуждая стеклянная стена между сценой и зрительным залом в течение трех веков накладывала свою печать на международную драматургию,- пишет Пискатор.- Это была «якобы драматургия». В течение трех веков театр жил фикцией, будто зрителей нет в театре». Теперь театр с этой фикцией твердо решил расстаться. В 1910 году Макс Рейнхардт ставит трагедию Гуго фон Гоф-мансталя «Царь Эдип» (по Софоклу) на арене огромного, вмещавшего четыре тысячи человек берлинского цирка Шумана, в 1916 году при постановке «Смерти Дантона» Бюхнера он отдает актерам освобожденный от кресел партер Большого театра в Берлине. Мейерхольд в 1910 году в спектакле «Поклонение кресту» по Кальдерону, поставленном в домашнем театре Вячеслава Иванова (так называемый Башенный театр), выводит актеров в зал. Жак Копо и Луи Жуве, исполнявший в те годы обязанности заведующего постановочной частью, отказываются от рампы в открывшемся в 1913 году Театре Старой Голубятни.